{"id":2335,"date":"2022-09-23T23:47:19","date_gmt":"2022-09-23T23:47:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.nerealekuona.com\/?p=2335"},"modified":"2026-01-27T13:24:30","modified_gmt":"2026-01-27T13:24:30","slug":"desataduras-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nerealekuona.com\/?p=2335","title":{"rendered":"DESATADURAS"},"content":{"rendered":"\n

Exposici\u00f3n \u201cDesataduras\u201d
Sala Menchu Gal, Irun
Del 23 de septiembre al 20 de noviembre de 2022
Exposici\u00f3n cancelada por problemas t\u00e9cnicos, nunca abierta al p\u00fablico, <\/p>\n\n\n\n

Texto Rub\u00e9n D\u00edaz de Corcuera
Fotograf\u00edas Jorge Salvador<\/p>\n\n\n\n

Forzar la letra. Rub\u00e9n D\u00edaz de Corcuera.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Primeras impresiones.<\/strong> Pocas y grandes palabras pero escritas a mano (aqu\u00ed hay mucho oficio de la artista). Pocas palabras pero, de un modo u otro, expresivas. Expresivas en el significante, en la letra, y solidariamente en el significado, en los conceptos. Y tambi\u00e9n a la inversa, expresivas en el plano de contenido afectando entonces a la expresividad del propio grafismo. <\/p>\n\n\n\n

Palabras escritas sobre papel liso (papel de rollo) o preimpreso (y en este caso a destacar la elecci\u00f3n como soporte de varios mapas de la pen\u00ednsula ib\u00e9rica, mapas pol\u00edticos y f\u00edsicos, de carreteras y callejeros). <\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda \u00a9 Jorge Salvador<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Algunos grafismos de letra presentar\u00e1n un tama\u00f1o descomunal y un dise\u00f1o duro (como de b\u00fanker), colmando los amplios y largos soportes y colocando el texto al l\u00edmite de la legibilidad. En otros casos el d\u00e9ficit de legibilidad proviene del recurso a una fuente de letra g\u00f3tica (Antique Frakturschrift o similar) inevitablemente connotada de fascismo.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda \u00a9 Jorge Salvador<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La m\u00e1s legible de las fuentes ha sido dise\u00f1ada para las palabras en euskera: euskal, jotake, apurtu, greban, herria, etxera, kanpora, kalera, askatu, etc. Extra\u00eddas de frases mil veces o\u00eddas, un mill\u00f3n de veces escritas.<\/p>\n\n\n\n

El campo sem\u00e1ntico al que se abre el texto: Euskal Herria, ETA, monarqu\u00eda, dictadura, democracia.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda \u00a9 Jorge Salvador<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Fotograf\u00eda \u00a9 Jorge Salvador<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El arte de la escritura.<\/strong> La escritura: el significante mudo de un significante fon\u00e9tico. S\u00edmbolo visual de cadenas de sonidos articuladas por gargantas humanas. Im\u00e1genes ac\u00fasticas que tienen el misterioso poder de suscitar conceptos y tambi\u00e9n de referirse a ampl\u00edsimos conjuntos de objetos (o a uno solo). Alfabeto y fonemas, las letras y su sonido, tienen un v\u00ednculo tan arbitrario entre s\u00ed como los propios fonemas, agrupados en palabras y frases, y sus campos sem\u00e1nticos. Todo v\u00ednculo es arbitrario en el lenguaje ya que se trata de una convenci\u00f3n, un sistema de s\u00edmbolos. Pero una convenci\u00f3n s\u00f3lida. La que permite comunicarnos con otros y con nosotros mismos. El sistema que funda la subjetividad, nada menos.<\/p>\n\n\n\n

El dise\u00f1o de ciertas fuentes de letra (de ciertas tipograf\u00edas) aspira idealmente a una condici\u00f3n muy similar a la de las gafas (hechas para ver a trav\u00e9s y no para verlas a ellas). Otras fuentes de letra se dise\u00f1an, por el contrario, para significarse. Funci\u00f3n est\u00e9tica (que dir\u00eda R. Jakobson). El plano significante del lenguaje (del lenguaje escrito en este caso) vuelto sobre s\u00ed mismo.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda \u00a9 Jorge Salvador<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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El intensivo trabajo sobre la escritura que realiza Nerea Lekuona, este nivel de saturaci\u00f3n significante, de incidencia sobre la forma de la escritura, tiene el efecto de desestabilizar los campos sem\u00e1nticos asociados. Y esta es la gran aportaci\u00f3n del trabajo de Nerea. Someter a pruebas de stress<\/em> algunos conceptos (\u00bfpol\u00edticos?) por el procedimiento de un trabajo formal intensivo, con vocaci\u00f3n de ir hasta el final y algo m\u00e1s lejos. <\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda \u00a9 Jorge Salvador<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pol\u00edtica del arte.<\/strong> La capacidad ofensiva de una imagen (que reside no en la imagen sino en su int\u00e9rprete), puede ser un buen indicador de su car\u00e1cter pol\u00edtico. Ya que la pol\u00edtica desata f\u00e1cilmente pasiones (como por ejemplo, el odio). Por el contrario, la ambig\u00fcedad caracter\u00edstica del arte, su polisemia, su apertura constitutiva (en el sentido asignado a este concepto por U. Eco), act\u00faa como un acertado contrapunto. Con el arte uno no sabe a qu\u00e9 quedarse.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda \u00a9 Jorge Salvador<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De la comunicaci\u00f3n pol\u00edtica de masas se puede esperar la soflama, la consigna, las llamadas a filas. Mensajes un\u00edvocos y claros, en cualquier caso. Y del arte se debe esperar m\u00e1s bien lo contrario. Y este puede ser precisamente el modo de inserci\u00f3n del arte en la pol\u00edtica, su puerta de entrada. La conquista de nuevos objetos de representaci\u00f3n, la alteraci\u00f3n y el cuestionamiento de los vigentes \u201crepartos de lo sensible\u201d (J. Ranci\u00e8re), producir se\u00edsmos en la cultura, remover cimientos, tornar los firmes suelos en arenas movedizas. Dicho de otro modo, causar extra\u00f1amiento, excitar la mirada, perturbar al p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda \u00a9 Jorge Salvador<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Democracia. La calle es m\u00eda. Dictadura.<\/strong> Ortogonalizaci\u00f3n excesiva de la escritura (excesivo acomodo de la escritura a la horizontalidad y verticalidad de los soportes). La lectura de una sola palabra exige aqu\u00ed un gran esfuerzo. Tomar distancia, deletrear, mirar en un espejo. A pesar de lo cual el significado permanece parcialmente ocluido, el signo permanece en un nivel de lectura significante, es decir, abstracto (la letra nos interesa en esta fase como nos interesa el neoplasticismo de Mondrian). El significado, una vez alcanzado, forma un signo completo (un folio de dos caras, en imagen de Saussure). Ya no podremos ignorarlo. Pero el significante trabajado por Nerea sigue siendo el lado fuerte del signo. No hay otra opci\u00f3n entonces que aceptar su victoria y sumergirse en la letra (a lo cual se nos invita expresamente en alguna pieza). Habitar los laberintos en los que nos ha metido la artista, jugar dentro como chiquillos.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda \u00a9 Jorge Salvador<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Consignas.<\/strong> La uni\u00f3n de euskera y pen\u00ednsula ib\u00e9rica puede muy bien constituir un ox\u00edmoron, esa figura ret\u00f3rica consistente en la uni\u00f3n forzada de dos opuestos (por ejemplo, silencio clamoroso, crecimiento negativo). Un ox\u00edmoron tanto para un nacionalista espa\u00f1ol como para un nacionalista vasco. Para el primero las palabras en euskera estar\u00e1n necesariamente connotadas, o si se prefiere, contaminadas, de su uso y abuso en la carteler\u00eda y las pintadas de la izquierda independentista, de su omnipresencia en los vascos muros de euskal herria. Para los segundos, ser\u00e1 la silueta de la pen\u00ednsula ib\u00e9rica lo que se ti\u00f1a de connotaciones negativas: represi\u00f3n, dominio opresivo, imperio.<\/p>\n\n\n\n

La tipograf\u00eda creada por Nerea para estas piezas de mapa sugiere el grito. Puede ser interpretada, en mi opini\u00f3n, como tipograf\u00eda de alarido. Gritos sincopados, frases a medio decir, pero capaces de llenar la pen\u00ednsula entera, de atiborrarla hasta el empacho.<\/p>\n\n\n\n

Puedo prometer y prometo.<\/strong> En estas piezas de rollo (o de c\u00edrculo) la estrategia es de repetici\u00f3n. Es bien sabido que la repetici\u00f3n lamina el signo, que la repetici\u00f3n provoca el extrav\u00edo del significado (una rosa es una rosa es una rosa\u2026) y que nos quedemos por un instante en presencia del significante puro. Queda el cuerpo del signo y se extrav\u00eda su alma. Queda lo material y desaparece lo inteligible. Queda por tanto, el signo como cad\u00e1ver o el cad\u00e1ver como signo. Como en aquella c\u00e9lebre coletilla que empleaba repetidamente Adolfo Su\u00e1rez en sus discursos. Puedo prometer y prometo. Ret\u00f3rica vac\u00eda. Vac\u00edo que se multiplica en la repetici\u00f3n de su significante escrito. Pero cualquier cantidad que multiplica al cero sigue dando cero. Una mentira repetida un mill\u00f3n de veces no se transforma en verdad, se transforma en un sentimiento de mortal aburrimiento.<\/p>\n\n\n\n

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Amenazas. Los v\u00eddeos.<\/strong> Aqu\u00ed el stress<\/em> al que se somete a la letra tiene doble procedencia. Por una parte lo que aparece en pantalla es un texto, palabras que se revelan al mismo tiempo que el acto simulado de su escritura. Por otra parte se trata de un texto comentado. Hay una voz en off<\/em> femenina, la voz de una graf\u00f3loga, que nos ofrece el perfil psicol\u00f3gico correspondiente a dicha escritura. Pues es bien sabido que lo escrito a mano puede indicar a los expertos el car\u00e1cter, la personalidad de su autor. El tama\u00f1o de las letras, la direcci\u00f3n de las l\u00edneas, los enlaces, la curvatura, la limpieza, revelan, al parecer, algunos rasgos psicol\u00f3gicos. <\/p>\n\n\n\n

Se nos fuerza por tanto a prestar atenci\u00f3n, en paralelo, a estos dos textos. El de alguien que solicita por escrito el impuesto revolucionario, y el de la graf\u00f3loga-psic\u00f3loga que describe al individuo, el hombre o la mujer, detr\u00e1s del texto. Dejando a un lado el contenido mismo de la amenaza. Dejando a un lado, el hecho, posteriormente revelado, de que se trata de las palabras y la caligraf\u00eda de alg\u00fan oportunista, de que los textos pertenecen en realidad a impostores o impostoras, chapuceros de la infamia, falsos terroristas. Textos rescatados por Nerea de alg\u00fan archivo hist\u00f3rico (al parecer se archiva todo, verdadero o falso).<\/p>\n\n\n\n

Junto al v\u00eddeo la propuesta, racional y divertida a la vez, de la artista. Utilizar letras recortadas (de carteles recogidos en la calle) para replicar estas mismas amenazas, acrecentarlas en un nivel pl\u00e1stico. Escapar de ese modo al escrutinio de los detectives y las graf\u00f3logas (aunque no al de los cr\u00edticos de arte). No dar ninguna pista personal. No delatarse. De primero de extorsi\u00f3n, vamos. <\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda \u00a9 Jorge Salvador<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Fotograf\u00eda \u00a9 Jorge Salvador<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Francarlos.<\/strong> La \u00fanica pieza de la exposici\u00f3n que no incluye letra o texto. Retratos fotogr\u00e1ficos oficiales de dos jefes de estado, el dictador y su sucesor en el cargo (el anterior monarca). Una pieza de arte \u00f3ptico, podr\u00edamos decir. Un dos en uno que se activa y vibra al paso del visitante. Aqu\u00ed la pieza depende de las piernas tanto como de los ojos, del desplazamiento tanto como de la mirada. La verdadera pieza, no consiste en la prevalencia de una imagen sobre la otra, no reside en el acto de dilucidar la anterioridad o posterioridad de una y otra, sino la simultaneidad en todo caso. La pieza no se consuma tampoco en la imagen un poco frankestein<\/em> que surge de la irrupci\u00f3n de un retrato en otro, la desaparici\u00f3n de un retrato en el interior de otro. La pieza en mi opini\u00f3n, re\u00fane todas estas posibilidades (y alguna m\u00e1s) y ninguna en exclusiva. Es una pieza de juego, una pieza esencialmente l\u00fadica.<\/p>\n\n\n\n

Texto Rub\u00e9n D\u00edaz de Corcuera
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